是故當決定買入Zeiss 的 ZE24mm F/1.8 時，心中不無掙扎。

雖說Nex可插很多便宜好鏡，然而占占技巧不佳且欠缺耐性，就算有峰值對焦法，長期要我手動對焦未免累人，要優質自動對焦大光圈鏡頭，只怕沒有其他選擇。

而且我也只是一個普通人而已，窮鬼如我，也想有支”藍標”鏡頭虛榮一下…

全黑金屬製的ZE24插上那台已給我操得半殘的Nex-5上，有一點說不出的異樣感。和Nex-7或5N相比，我用Nex-5配菜仿如拿一台鑊氣不夠的煮食爐去烹調上佳食材，唯有暫時屈就一下小小蔡了。

占占少接觸優質銘鏡，不知怎樣好好形容ZE24，只覺此鏡成像銳利紮實，而且帶給我以前其他廉價鏡頭無法達到的通透感覺。顏色及對比倒沒有和其他E系鏡相差太遠，在很多人眼中甚至會嫌淡了一點，但這個只需在後製時稍稍潤飾一下就成，對我不成問題。

不過在起初測試時，我的Nex-5還未更新5.0版本的韌體，用ZE24自動對焦，感覺比用18-55時多了誤判焦點問題，直到用了最新韌體方有改善，可能是新韌體有針對Nex-5和ZE24做了對焦較正。

那麼鑊氣不夠去炒菜，味道是否差了點？

(以下相片以Lightroom 3.0及DxO Filmpack 3.1後製，並付上經Lightroom由RAW直出JPG的連結，以供對照。)

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對我來說，還不賴啦!

ZE24在F/1.8下已是頗銳利，可以直接使用。的確全開光圈時在角落的大反差位置上會看到紫邊 (可放大上面扶手電梯的那一張細看)，但較諸此鏡其他優點，對少少瑕疵又何必太介意？而且用後製去除紫邊，毫無難度。

遲點配上Nex-7，我可以將它發揮到甚麼地步？

不過嘗過菜味後，教我如何回頭？ :<

而Nex系統的狗頭，當然是SEL16及SEL18-55了。

平時我的Nex-5多數是插手動的Nikkor N.C. Auto 24, 或是SLRMagic的35/1.7; 只是手動對焦用得多也真的頗折騰，就算有峰值對焦法 (focus peaking) 我也用得很慢，實在不明人家怎可能用F/1.4在街頭手動對焦抓拍…

說到尾我只想輕鬆拍照，結果我還是從櫃中找回久疏戰陣的SEL18-55, 銀色的e-mount鏡頭插回銀色Nex-5的模樣，實在很久沒見過了。:)

說回來，和”地獄爛鏡王”SEL16相比，SEL18-55其實還不算太狗頭，起碼成像還算紮實，中心部份的銳利度亦蠻不錯，然而影像變型程度卻是匪夷所思，教占占目瞪口呆。新一代的Nex-5N機身內置變型修正功能，令這支kit鏡好用了很多。

但我這些初代Nex-5用家怎麼辦？唯有自己來吧!

現時很多後製軟件都支援所謂的Lens Profile，能夠針對個別鏡頭的變型，色散，失光等作出修正。Adobe Lightroom 3.0開始已有支援，更講究的可以找來DxO Pro Optic或Capture One等高階軟件。Lens Profile除了由鏡頭廠商提供，軟件公司有時亦會自行製作，以求效果更準繩。

占占找來了DxO Pro Optic，先將我這支狗頭鏡拍出來的RAW檔匯入軟件內跑一篇，暗角消失了，線條亦不再彎曲甚至呈波浪型，BRAVO!!

鏡頭缺憾彌補了，但相片還是不大討好 – 顏色太紅了。 Nex-5的自動白平衡傾向偏紅，光線顏色一複雜起來就會變成一片紅霧。5N可以給自動白平衡的結果加上修正數值，令Nex的Auto White Balance準確得多，至於我等early bird…唯有打開電腦，啟動Aperture吧 (我不喜歡DxO Pro Optic的白平衡修正介面)。

一般情況下，給相片找個中間灰位，顏色準確度已能還原不少。但未必所有相片都能事後找到一個適合的參考灰色點，這時你只有慢慢調節色溫及偏向值(Tint)，找出理想的顏色 – 當然，理想的色彩不一定是原本拍攝時的那個。

變型修好，色溫也修好，相片已不太狗頭了。但….

顏色好像還是不夠討好，不大夠自然？

以前菲林時代除非我們自己沖晒，否則要事後修改顏色，實在無能為力。我們要記住不同底片的特性，還有配不同濾鏡的效果，再配合嚴謹的曝光控制，方可做到心目中的理想顏色。

但幸好現在是數碼年代。

占占啟動DxO FilmPack，將剛才修好的相片匯入，試驗模擬不同底片的效果。Fuji的Astia頗對我口味，Kodakchrome也不賴；處理過後，相片好看得多了!

說回來，拍數碼相雖然方便，但其實亦意味著攝影師要全盤負責所有後期製作步驟 – 除噪，銳化，顏色管理等等；這個可以是一大難題，亦可以是樂趣無窮，端視你對後製工具掌握有幾多。很多影友將顏色管理只交給相機處理，甚至以不後製為榮，這樣等如給器材綁死了，不買回某個品牌就拍不到理相照片，占占實在不明所以。

能夠擁有牛頭當然好，但只要活用手上器材，cheap zoom也可以是一條好狗!

(The following pictures are processed by DxO Pro Optic 7.0, DxO FilmPack 3.1, and Aperture 3.0)

(Film simulation: Kodakchrome 64)



(Film simulation: Provia 400F)



(Film simulation: Reala 100)



(Film simulation: Reala 100)



(Film simulation: Astia 100F)



(Film simulation: Astia 100F)



(Film simulation: Astia 100F)



(Film simulation: E100 GX Ektachrome)



(Film simulation: E100 GX Ektachrome)



(Film simulation: Elite ExtraColor 100)

下面這本東方新地的封面，猶令我印像深刻:

“釣金龜失敗，搵奀星慰藉 – 楊怡包養黎諾懿“

這本雜誌雖已出了好一段日子，但楊怡這個伸俐藐咀串樣實在妙到毫巅，令占占印象深刻。猜想攝影師可能用高速連拍數十張後，再從中精心挑選一張吧？

楊怡這個表情你會想到甚麼？因為釣金龜不遂而咀藐？因為黎諾懿精壯健碩而回味無窮？因為抵不住娛樂記者咄咄逼人的問題故示以串樣？

還是根本甚麼都不是，可能楊怡只是坐下悶極無聊做做鬼臉，卻不知遠處攝記早已祭起300mm f/4長鏡，並早已連拍了數以百張大頭照。攝影師看看LCD上的伸俐照，暗忖…

“我X，啪成三四百MB相，終於有張可以交差喇!” 再加上滿腦子歪主意的編輯，銷紙封面還不手到拿來？

是故，我常常思考一張相片，在紀錄真實這一環上，究竟有多大效用？

攝影領域中有一門稱為紀實攝影 (Documentary Photography)，著重以攝影記錄真實，反影社會文化真面貌。相比於傾向藝術性的相片，紀實攝影作品強調真實無修飾，務求將事物最原本的一面呈現出來。

但攝影真的可以完全反影真實？我懷疑。

八卦雜誌這種擺明誤導，立心不良的做法固然遠離真實；但就算是簡單的舉機拍一張普通照片，不做任何電腦後製，不加任何標題，又是否真的可以”紀實”？

我們要記錄的，究竟是甚麼樣的”真實”？

我們來一個例子 – 社會出現了一些爭議事情，有很多人走上街示威，幾位攝影師不約而同的出去拍攝。阿明拍下跑在前頭的社運份子，遠攝鏡下的這個示威者青筋暴現，令人覺得莫不可犯。志良則拍下另一邊全副武裝嚴陣以待的防暴警察；戴起頭盔，手持盾牌，目無表情的他們仿彿就是統治機器下的一粒螺絲，容不下些微的情緒波動。美玲則走上行人路，用她輕巧的EP-3拍下路邊的一個拾荒婆婆；構圖以示威民眾為背景，其激盪氣勢和婆婆的淡然構成強烈對比。

他們三人都在事件的現場拍下實況，但其作品又是否真的有紀實作用？

我認為很有限，他們拍下的只是真實事件某一時刻的某一個片面，再正確一點說，是經他們選擇的角度看出來的片面。

要用來紀實？除非這幾個片面就是真實的全部。

所謂的”真實”，很多時都不能夠在一瞬間全部呈現出來。事情本身涵蓋愈廣，其橫跨的時空便會愈長。

攝影這種專長於捕捉剎那的技術，根本就無能為力。

你不服？你認為可以不斷的拍，長期的拍，務求將真實的時間軸刻印在大量的照片上；反正現在數碼當道，拍三數千張又有何難？

對不起，你拍得久拍得多，以為記錄了事實的全部，但也不一定就能客觀紀實。

一件事情會以多種面貌呈現，視乎題材的變化，其呈現出來的真相還有當中的感情，可以完全兩極化。例如之前去拍示威，阿明，志良，與美玲的取向已是截然不同，對拍攝題材的著眼點南轅北轍，這些照片，難道真的可以紀”實”？

就算是實，也只是攝影師眼中的真實，是攝影師對真實事件的取態。

愈好的攝影師，看事情永遠有一定態度，他的態度或會引起你共鳴，但不一定就是事實的全部。

就算是對紀實性要求最嚴格的新聞攝影，亦不能單靠相片就成；必須要加上記者的文字描述，還有不偏不倚的立場，才能做到真正反映真實。

當然，”不偏不倚”這個要求，在今天好像不合時宜。

既然攝影未能真正紀實，你的作品就只是你對事件的感想，對世界的態度，對其他人的感情宣洩。

很多對”紀實”的迷思，都不會再放上心。

亦會學得謙卑一點，不會拿著相機玩街頭攝影，就自大到以為可以反影真實面貌。

噢，說回來，楊怡的高挺鼻樑是否”真實”，我倒很有興趣知道

(captured by Nex-5 + Nikkor N.C. Auto 24, retouched by Silver Efex Pro 2)

我這裡說的不是甚麼錯過某些機會，或沒有買入必升股票錯失賺錢良機的那一種；純粹影響自己得失的，我反而很少放在心上。

我怕的，是在其他人面前做了蠢事，出了洋相，那種刻骨銘心的羞愧感，就算過了多年後，光是回想也會教我面紅耳熱，無地自容，那怕看過你出醜的其他人，可能早已忘得一乾二淨，而你只是傭人自擾…

還有一種，就是傷害了別人…

占占小時候愛哭兼害羞，功課又不是非常好，是那種班裡不起眼的nobody。

老師一般都喜歡成績出眾的同學，但就算頑皮透頂的破壞王，老師縱然不會讚賞但也會多加留意，甚至刻意委派一些任務予這些小孩子，好激發起他們的自律性。

而占占這種不起眼又不會添麻煩的平凡人，老師當然愛理不理了。

占占就種”羞人答答”的小男生，沒夠魅力可以呼朋引類，平常玩耍還得要黏著班中那些出頭露角的活躍份子；我那時的友伴堆中，中心的那個男孩叫基仔。

基仔雖是功課不太好，但說是壞孩子其實言重了，頂多只是在班裡上課不專心，間中欠交功課，又或是上堂時大聲說爛gag而已；在孩子堆中他儼然是發言人一樣，占占很多時只是無腦的跟在左右，反正有朋友陪伴就是了，小孩子那會想那麼多？

基仔很愛在班上搗蛋，其中做得最多的”壞事”，就是欺負珮珮。

珮珮是個長得遠比同年紀學生成熟的女孩，雖未算不苟言笑，但整個模樣實在是正經斯文得過份，占占和他完全是搭不上咀…

更何況是遠比我頑皮的基仔？

不記得真正原因了，也許是好學生珮珮曾向老師告發基仔吧，總之基仔就是和珮珮過不去。他給珮珮亂加花名，行過珮珮身後搞亂她的頭髮，還有敲打她的筆盒。這些討人厭的事，基仔無日無之，肆無忌憚的去做…

占占這種跟屁蟲，也一塊兒跟著基仔，在旁叫囂吶喊。

不分是非？助紂為虐？腦筋和科蚪差不多的一個”小學雞”，又怎會想得到？

某一天，班內有同學不見了錢包。

發生這種事情，就算老師呼籲犯者從實招來，都是不得要領的多。我們全班坐下來，等待老師進一步的查問。

這時候，坐在珮珮後面的占占，看到她突然把手塞進坐位檯子裡面…

這個動作，好像是要藏起甚麼東西似的。

沒有想了太久，占占馬上站起來，大聲說給老師知 – “珮珮把一些東西鬼祟的收起來!”

說時還要伸直左手，指著給我嚇了一跳的珮珮，懶神氣的。

那時的我其實沒太關心是誰真的偷了錢包，我甚至也不肯定自己是否真的懷疑珮珮是小偷。

就只是因為平時做慣了基仔的跟屁蟲，純粹就想這時找珮珮麻煩，要她難堪而已!!

在珮珮的身上還有檯子內，當然找不到別人的的錢包了。

最後下課，我們離開課室，就只剩下老師和珮珮；臨步出班房時，我回頭望過去…

只見珮珮哭了，很委屈的樣子。

那時的占占還很小，很多事情道理都未太清楚，但一向都覺得自己不是壞孩子，很多長輩還讚我很乖很純品…

然而那一刻，我覺得自己是個不折不扣的渾球!

大渾球!

若是我真的偷人錢包，再插贓嫁禍他人，我反而沒有那樣討厭自己，因為這樣做的話，你要有獨立思考，要用腦。

而我做的，是完全不經大腦的行為，只是基仔大便內的一條屎蟲。

珮珮的淚水沾濕了我的回憶片段，慢慢化成濛濛一片，占占再記不起之後怎樣了 – 我好像還有和基仔一起玩，珮珮還是一副正經好學生模樣，但我和珮珮之間怎樣了，已完全想不起來…

不過猜想那時懊悔到極的我，在她面前頭也抬不起來吧？

畢業了，占占找遍所有同學及最要好的幾個老師給我寫紀念冊；到最後，我走到珮珮面前，把紀念冊遞給她。

“那次的事，對不起…” 占占說。

珮珮望隻我微笑一下，”過去的事，就算了吧。”

之前沒有和珮珮正經的說過話，想不到原來她的聲音蠻好聽的。

不過一個小女孩被同學這樣指控，我想要原諒別人，也要莫大氣量吧？

珮珮現在不知如何？若她也有女兒的話，也許還要比當時的我們年長了。

少年時做了傻事，不一定可以將其粉飾為青澀歲月的一部份，聳聳肩，若無其事的說這是年少無知，然後哈哈哈大笑幾聲就算。我看著回憶中的那塊青草地，上面有幾處地方永遠禿禿的一片，連一條草也長不出來。

流著淚很是委屈的珮珮，就站在其中一處之上…

(captured by Nex-5 plus Nikkor NC Auto 24, retouched by Silver EFex Pro 2)

某晚我行至登打士街，見家樂商場外，一個我想起碼五十過外的中年漢，帶著兩個還是穿著運動裝校服的小女孩走在街上。那個漢子推著一架嬰孩手推車，上面放了一個空紙箱，還有一兩袋街市買的東西。他這副模樣當然不可能逼上行人路了，這個男子也就大剌剌的只顧推著手推車，走在其實頗繁忙的登打士街馬路上。

中年漢並沒有好好拖著那對小女孩，而只是由得她們緊隨其後，下班時間那裡車來車往，當然險象環生了。

占占跟著這三人走到仁安大廈地下商場內。裡面有一間超級市場，中年漢在門外的空紙箱堆中拿了一個大的放在手推車上，著小女孩也幫手拿一兩個。我見這個小孩子比我女兒大不了多少，有點狼狽的想抓實這個其實比她身高更長的紙盒，還要急急追上前面那個頭也不回逕自前行的中年漢，途人無不為之側目。

我拿出iPhone，打開Camera+，正想拍下這一刻，但這剎那我忽地想起一個人 -

美國的韓裔街頭攝影師 – Eric Kim。

Eric是一個居於洛衫磯的街頭攝影師，他的網誌我向有追看。Eric的相片偶有佳作，但坦白說，他不是我特別喜歡的攝影師；想起他，是因為他在Steve Huff的網誌中寫過的一篇文章:

Avoid taking photos of homeless people/street performers
…
Taking a photo of a homeless person or street performer is easy. Anybody can do it, and it doesn’t have much photographic value. Although there are ethical ways to shoot photos of the homeless, I would say generally speaking it is very cliché and doesn’t bring much to the table. Shooting street performers isn’t very challenging as well, as anybody can take a photo of them (as they are so used to the camera).

Try to avoid taking photos of the homeless/street performers and take photos of regular people on the streets. It is far more ethical and challenging as well.

http://www.stevehuffphoto.com/2011/09/30/10-simple-ways-to-become-a-better-street-photographer-by-eric-kim/

Eric的文章很喜歡用”十個乜乜乜的方法”，”五個物物物的秘訣”去起題，起初對他的”10 simple ways”不大在意…

但唯獨這一段，我真的想了很久。

的確，街頭表演者很易拍，起碼我舉機狂拍也不會對我喊打，流浪漢或乞丐亦是很容易，因為很多時他們都只是蹲在地上而已。攝影的創作方法是將瞬間情景凝結，再突出當中感情原素，若拍攝這些弱勢社群，其困苦的一面自然會被放大；有攝影師說過這些照片能喚起大眾的關注云云…

你真的這樣想？

不如坦白承認，這種照片(還要是黑白)看起來很酷才是原因吧。至於相中人是甚麼景況，別說是普羅大眾，就算是攝影師自己，又有幾多個真的關心？

將一個人的某些負面特性放大，是否真的unethical，老實說，我仍是答不上來。但若然拍乞丐是有違攝影道德，拍窮人在窮鄉僻壤幹粗活突出辛勞苦況，又或是拍家屬抱起意外死難者悲哭，都是將一己自以為的感受投射出來 (所以我不相信攝影反影真實，不個這是後話)，尺度如何拿捏？

我想，如其街拍完全避免弱勢社群，不如以平常心看待他們；任何題材都有高手低手，拍流浪漢窮人可以拍得很濫情，亦可以拍得很含蓄。我想對弱勢社群，若真的心存尊重，不只把他們當做你作品的煽情工具，你自會有一份克制，決定甚麼該入鏡，甚麼不該入鏡。

Eric Kim的告誡在我腦中一閃即逝，占占飛快的啟動Camera+，拍下這張照片。中年漢行色匆匆，加上我手上的只是一台iPhone，也不能太高要求了。

這幾天我還是想起那對小女孩，她們的日子是否很艱難？那個男人應是爸爸吧？拿個紙盒或可賣上十元八塊，但拖著小孩子上街，還請注意安全，紙盒是執不完的。

(街頭表演者真的很易拍？也不一定呢。Captured by iPhone 4, retouched by Camera+)

(這類相片其實我已少拍了，不是ethic問題，而是這種題材拍得多其實很悶。Captured by iPhone 4, retouched by Camera+)

今次這個議席多了一個挑戰者，是來自建制派 – 還要是傳統愛國陣營的。這傢伙很年輕，樣子也算是正派，給人很有朝氣的感覺。說回來，近年建制派多了不少年輕新面孔，很多還要是相貌堂堂一表人材；反之泛民主派那邊除了香蕉氣球滿天飛的那兩個黨之外，其他幾個老牌民主政黨都是霧氣沉沉，令人淡出鳥來。

老婆對這個新參選人印像很不錯，認為投他一票也不壞。占占看了這傢伙的海報，很想問他一些問題:

“看你年紀輕輕，想必是八十後剛入社會不久；派你出選的這個老牌愛國保皇政黨，有甚麼地方令你認同？你是一個初出茅廬的年輕人，你的理念和這個黨有甚麼地方合得來？”

“你又如何看待這個黨背後的大老闆？你認為老闆對香港做的事如何？你覺得它對嗎？”

年青人，你雖然看來很能幹，但我這一票不能投給你；你的政黨，有卸不了的原罪…

它背後的大老闆，實在太邪惡了。

(captured by iPhone 4, retouched by Camera+)

說回來，文章談到黑白攝影比彩色優勝之時，歐美甚至日本的攝影師會確實提到諸如”切斷顏色干擾”，”將畫面抽像化”，”更強調線條及明暗”等等到位易明的理由。反而國內的攝影師卻謂黑白攝影的價值在於它的”文化精神”，”是一種文化理解，而不是視覺理解”… 姑勿論大陸攝影師是否攝技了得，打嘴炮裝牛逼卻肯定頗有門道呢。

看回自己這半年來的作品，驚覺差不多大部份的都是黑白相片。多拍黑白也不是刻意的硬要有feel，占占做人膚淺，黑白攝影對我遠未有”文化理解”這樣高深，但卻是一種很有效的”減法技巧” 。

黑白攝影減去顏色干擾，令主題更明顯，讓感情更突出。而因黑白相片更著重明暗變化，恰恰就是展現”Light illuminates, Shadow defines”這道教條的最佳媒介；是故在光線環境理想之下，黑白往往比彩色更有力。

但就算是光源呆滯平板，相片中隱含的情感，每每能在撇去色彩後倍加彰顯，這對逃不了五光十色影響的街頭攝影尤其重要。是故街拍者莫不奉黑白為王道。

(captured by Nex-5 + SLRMagic 35mm F/1.7, retouched by Aperture 3 + Silver Efex Pro 2)

占占這陣子就差不多只出黑白照，但是, 心頭總有點鬱悶…

在街上隨打隨拍，再有理無理轉為黑白，會否太簡單了？

我拍黑白，是真的理解黑白，還是只因駕馭不了彩色？

當你覺得街拍轉黑白是理所當然, 當黑白變成了慣性, 當你後製時不再思考相片的情緒, 而只想以黑白”粉飾”…

事情就沒趣了。

占占現在的準則是，若一張相片有發表的條件，但未知應否黑白化的話，那末就要看看若保留顏色，相片會否更有力; 答案若是否定，就將其變成黑白。我自己不太喜歡一味高反差的黑白，反會留意多點影調範圍(tonal range)的變化; 因你只得單色，若能適當控制黑白的過渡層次，要強調立體感或遠近感，可以起立竿見影之效。這方面不得不讚一下Silver Efex Pro，開發商Nik Software獨有的”U Point”技術 (用過系出同門的Nikon Capture NX的話不會對”Control Point”陌生吧)，用來局部控制影調實在是太好了!

BTW，拍了這麼多黑白，我反而最喜歡下面這一張:

iPhone拍的

而大門日間的保安員，是一位叫君姐的中年婦女。

君姐態度和藹，笑容可躬，卻又不失精明。占占雖未嘗和君姐多談幾句，但日子下來，上班經過大門也會向她問個好，君姐亦記得我的名字，總會和我說聲早。

某天占占上班走進大門，見君姐低下頭來喃喃自語，本想說出口的一聲”早晨”結果給我吞回肚裡；又有一次走往茶水間時，見她望著大門的告示板唸唸有詞。心想君姐眉精眼企，斷不可能思覺失調吧？

有一趟走去影印文件時，又見君姐凝視前面的告示板，咀巴猶如唸經那樣。諸事八卦的占占也就在遠處停下來，聽聽君姐是不是唸往生咒或是天主經…

咦？君姐不是在唸中文？她唸的可是英文呀；再細聽一下，怎麼那些文句好像耳熟能詳的？再朝君姐的目光望去，她唸的不就是公司將貼出來的英文告示？

原來君姐每天在值班空閒時，就是頌讀我們不同的英文告示信，自己練起英語來!

聽君姐的英語，相信她的水準不算很好；我亦猜想更流利的英語，不會令君姐有人工加。然而看到人家勤力進取，占占總會好生敬佩… 我的那份衝勁力量，又跑了去那兒？

有一天高我三級的外藉經理走進大門，君姐竟和他談了起來。雖然有點結結巴巴，談的也僅是”忙不忙吃了飯沒有”的簡單客套話…

但這一刻的君姐，真的很酷!

(captured by Nex-5 + SLRMagic 35/1.7, retouched by Aperture 3 with Silver Efex Pro 2)

占占也是被生活壓得透不過氣，但看見更加辛勞的他們後，在三十五度炎夏還能坐在冷氣辦公室的我，又算得是甚麼？

在這個社會生活，本就像活在熔爐之中，身心若不是如精鋼一樣，如何可以熬下來？

(captured by Nex-5 + SLRMagic 35mm F/1.7, retouched by Aperture 3 and Silver Efex Pro 2)

你們人類帶我們出外去逛，知不知很多時候我們只是活受罪?!

(captured by Nex-5 + SLRMagic 35mm F/1.7, retouched by Aperture 3 + Silver Efex Pro2)